“軸頭是樟木的，看著少說(shuō)80年往上。裝裱手法也是最基礎(chǔ)的鏡心，看托紙也是那個(gè)年代的，所以這藏畫(huà)的時(shí)間大概在1940年左右，抗戰(zhàn)時(shí)期?！?/p>
“怎么樣？有把握取嗎？要不要叫外援？”楊朝明再問(wèn)。
唐師傅最早是學(xué)徒出身，那時(shí)候?qū)W徒就是免費(fèi)勞動(dòng)力，什么都要學(xué)，所以這裝裱的手藝，他也會(huì)。
唐師傅稍稍琢磨后才道“不好說(shuō)，必須先割開(kāi)外面這圈裝飾用的布緞，露出畫(huà)心和托紙，才能判斷，如果徹底和托紙粘在一起，就不好弄了。小齊，不介意我上手吧？”
齊鳴聞言，自然是點(diǎn)頭答應(yīng)“拿來(lái)就是找您幫忙的，唐師傅你就放開(kāi)手腳，大膽干，壞了算我的。”
“你啊，就不能盼著點(diǎn)好啊，到時(shí)候真壞了可別哭著找我賠啊?！碧茙煾档闪怂谎?，隨后叫林軒拿來(lái)了清水，小刀。
這書(shū)畫(huà)裝裱最主要有刷，摘，裁，鑲，四步！
所謂刷，就是在畫(huà)心背面刷上細(xì)漿糊，再在背后貼上比畫(huà)心更寬大的一層甚至幾層宣紙，也就是俗稱(chēng)的托紙，以此加固畫(huà)心。
這一步可以說(shuō)是裝裱中最難也最耗時(shí)的一步，一個(gè)不小心就會(huì)傷到畫(huà)。
常見(jiàn)的藏畫(huà)，也都發(fā)生在這一步，一般是將要藏的畫(huà)直接糊進(jìn)托紙里，達(dá)到隱藏的目的。
這么做好處是，除非你會(huì)透視，不然除了知情者，外人哪怕是把畫(huà)撕了都不一定注意到。
而壞處是，畫(huà)和托紙被漿糊緊緊粘貼在一起，想要分離就要用到揭畫(huà)的手藝，這本事可不是人人都會(huì)。
而且馬有失蹄，人有失手，宣紙又是極其脆弱的東西，誰(shuí)也不敢說(shuō)百分百能完美揭下，這稍有失誤，就有可能造成無(wú)法挽回的損失。
不過(guò)，齊鳴的運(yùn)氣很好，這幅藏畫(huà)并不難處理。它不是藏在刷這一步，而是在鑲這步驟。
鑲，行里叫鑲活，也就是書(shū)畫(huà)最外圍的那圈裝飾。
普通的鑲是在畫(huà)的外側(cè)粘貼一圈5厘米寬的鑲料，這鑲料可以是紙，也可以是布，顏色紋樣，看物主喜歡。
而齊鳴這幅是另一種鑲嵌手法，它是將整幅畫(huà)鑲嵌在了一卷綢布上。而那幅畫(huà)，則被藏在了原畫(huà)和綢布中間的空隙里。
所以當(dāng)唐師傅用刀小心的割開(kāi)綢布和原畫(huà)的粘連處，那幅藏畫(huà)便直接露了出來(lái)。
“唉，可惜了，還以為能給你們露一手，表演下揭畫(huà)的?！碧茙煾惦y得的開(kāi)了個(gè)玩笑。
幾人笑過(guò)后，便都湊了過(guò)去，看起了這幅畫(huà)。
這是幅水墨山水畫(huà)，但齊鳴感覺(jué)這畫(huà)上的山水跟他看過(guò)的大部分山水都不同，透著股細(xì)膩。
咱們?nèi)A夏的畫(huà)家，畫(huà)的水墨山水，往往是大山大河，大片留白，以體現(xiàn)一種云蒸霧裊，氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)。
這其實(shí)和當(dāng)時(shí)流行的風(fēng)格有關(guān)，更和畫(huà)家身份有關(guān)。今天咱們稱(chēng)他們是畫(huà)家，但放在古代，畫(huà)畫(huà)真的只是他們的愛(ài)好，頂多算個(gè)副業(yè)。
例如號(hào)稱(chēng)六朝丹青的顧愷之，他是東晉貴族出身，曾任參軍、散騎常侍等職，本職是個(gè)將軍。
還有唐代田園詩(shī)，文人畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者，號(hào)稱(chēng)詩(shī)畫(huà)雙絕的王維，人家是進(jìn)士出身，官至尚書(shū)右丞，正四品，是尚書(shū)省的3把手，權(quán)勢(shì)滔天。
這種例子數(shù)不勝數(shù)，畫(huà)畫(huà)對(duì)他們來(lái)說(shuō)只是抒發(fā)情感的一種方式。而他們的身份地位眼界，也決定了他們筆下的山水自帶了一種大氣。